提到日本的电影配乐大师，估计很多人第一个想到的会是久石让吧。
其实，还有一位比久石让更重要，在国际上更有影响力的音乐人，叫坂本龙一。
无论是日本的大岛渚、山田洋次，还是国外的贝纳尔多·贝托鲁奇、亚利桑德罗·伊纳里多，在这些大导演的作品里都有坂本龙一的声音。
26岁和朋友组乐队YMO出道，31岁凭《圣诞快乐，劳伦斯先生》获得英国电影学院奖，35岁因《末代皇帝》拿下奥斯卡、格莱美和金球奖，39岁再获金球，40岁担任巴塞罗那奥运会开幕式作曲及指挥……
坂本龙一的“战绩”可谓辉煌。
前段时间坂本龙一因为喉癌休息了一段时间，复出后的第一部配乐作品就是帮小李拿到奥斯卡影帝的那部《荒野猎人》。
当然他自己也顺手入围了一下金球奖最佳配乐。
如果说观众从久石让的音乐里听到的是一以贯之的温暖人心、天真童趣的话，那从坂本龙一的音乐里听到的可能是不确定性。
坂本龙一是一个实验者，他什么都玩儿，先锋电子乐、爵士融合、世界音乐、实验摇滚、电影音乐，每个领域他都想要去尝试。
不断突破，从不做重复的事，也不刻意雕琢，充满了无目的的创造力。
古典、现代，商业、学术，你很难用一个词来定义他，就好像坂本龙一的人一样，音乐家、作曲家、制作人、演员、社会活动家、反抗者，随便什么词都好。
“我只是不想重复他人，我只想变得第一无二，成为唯一。”
除了傲人的音乐才华以外，坂本龙一还因为颜值收获了一大票迷妹。
年轻时候的“教授”（坂本龙一的外号）确实是一枚标准的美男子▼
老了也是萌系帅哥▼
混合者，坂本龙一
1952年坂本龙一出生于日本东京中野区，父亲是一名文学编辑，曾负责过三岛由纪夫、野间宏这样重量级的大作家。母亲则是一名崇尚自由的前卫女性，正是由于母亲的坚持，坂本龙一童年在一家“全员练习钢琴”的幼儿园就读。
三、四岁时就接触钢琴，每周都有钢琴课，但当时坂本龙一感受不到一点快乐，也没有多喜欢钢琴。
直到一年暑假，老师留作业让同学们回家养兔子，并让每个人创作一首歌来表达自己照顾小动物的感受。
那是坂本龙一第一次作曲，虽然是一首非常简单的歌，但却让他在日后形容自己接近了音乐的本质。
“那时候，我想自己大概是品尝到了喜悦的滋味，又有些难为情，又觉得获得了与众不同，专属于自己的东西。”
（7岁时的坂本龙一▼）
坂本龙一和那个年代的很多艺术家一样，受社会思潮、政治立场、文学艺术、哲学思辨等等各种因素影响。
他曾一度非常迷恋德彪西、巴赫、贝多芬这些古典音乐大师，但也爱听披头士这样的流行乐。既不过错过任何一场现代音乐会，也会暗下决心把民族音乐和电子音乐学起来。
年轻时候的坂本龙一非常符合“火爆浪子”这个形容词，受左派思潮影响，到处参与游行和抵制活动，上街发传单，还效仿中国运动，跑去批斗日本音乐家武满彻。不过通过30分钟的聊天，俩人反而成了朋友。
毕业以后，坂本龙一受到细野晴臣的邀请，同高桥幸宏组成乐团Yellow Magic Orchestra(简称YMO)，正式出道。
在YMO期间，坂本龙一开始在流行音乐领域发展，并开始了解到商业化的特点，但同时也发行了了先锋电子音乐专辑。
本质上，坂本龙一是一个多文化的混合者。他想突破的是国家、种族、文化和类型的差异，做出真正属于人类心灵的音乐。这也是他能够为那么多不同国家、不同类型的电影担任配乐还如此出色的原因吧。
Undercooled原本是坂本龙一创作的一首融合了二胡、电子乐和韩国说唱的音乐。▼
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结果又一次改造下，它又变成了一首以冲绳方言演唱，祈祷世界和平、赞美自然的反战音乐。
弥勒世果報▼
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《圣诞快乐，劳伦斯先生》
メリー・クリスマス・Mr.ローレンス戳下▼
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Merry Christmas Mr.Lawrence
（piano ver.）戳下▼
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提到坂本龙一，不可能不提他的那首著名的《Merry Christmas Mr.Lawrence》，这首音乐基本上可以和坂本龙一这个名字划等号。
1982年，日本“新浪潮”导演大岛渚决定要拍摄电影《圣诞快乐，劳伦斯先生》，电影根据英国作家劳伦斯.包思特的小说《种子与播种者》改编，讲述二战时期，印尼爪哇岛日军战俘营里的故事。
主演包括英国摇滚巨星大卫·鲍伊和北野武。
电影开拍之前，大岛渚一通电话也找上了坂本龙一，不过并不是为了找他配乐，而是为了找他演戏。
见到坂本龙一，大岛渚导演开口邀请：“请你参加演出。”
坂本龙一却并没有一口答应，而是准备和导演交换条件：“配乐也请我来做。”意思是如果让我演电影，那也得找我配乐。
其实，当时的坂本龙一不仅没演过电影，同样也没有给电影配过音乐，但大岛渚导演竟然一口就答应下来，并且给了坂本龙一非常自由的创作空间。
对于如何给电影配乐，坂本龙一完全找不到头绪，朋友推荐给他看《公民凯恩》做参考，但他并不是很喜欢。
“这确实是一部了不起的片子，但它并不合我的胃口，我要开辟适合我自己的方法。”
在录音棚憋了三个月，坂本龙一把配乐交上去，结果导演全用上了，一刀没剪。
不了解任何方法或理论，在创作《圣诞快乐，劳伦斯先生》的电影配乐时，坂本龙一唯一能寻找到灵感的东西，就是自己的回忆和想象力。
这是一个发生在亚洲小岛上，日、英两国士兵的故事，温馨的圣诞节和残酷的战争，同性恋的禁忌和不自禁的情感，各种元素相互碰撞，坂本龙一想要创作出日本人和西方人都感觉充满异国情调的音乐。
当时是怎么完成这项工作并创造出传世的经典配乐呢？去年接受《电影手册》采访时，坂本龙一说他自己也不知道。
“大概完完全全就是靠天赋吧。”这个回答很气人了。
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不过相比坂本龙一的音乐天赋，他的表演天赋似乎是少了一点。
现在看来，还真是青涩啊▼
《圣诞快乐，劳伦斯先生》过去15年之后，坂本龙一还为大岛渚导演的最后一部电影《御法度》担当了配乐。
Gohatto: Opening Theme▼
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坂本龙一的音乐展现出日本传统的优雅和武士极端的血腥暴力，将日本幕末时代风云诡谲的局势和新撰组内部莫测的人心，通过抽象的音乐表达出来。
《末代皇帝》
Where Is Armo？戳下▼
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因为《圣诞快乐，劳伦斯先生》入围了1983年的戛纳电影节主竞赛单元，坂本龙一也随剧组来到了法国。在这里，通过大岛渚导演的关系，他碰到了贝纳尔多·贝托鲁奇。
当时，兴奋的贝托鲁奇和坂本龙一站着聊了一个小时，讲他如何准备拍摄一部“中国最后一位皇帝的故事。”
很长一段时间后，贝托鲁奇邀请坂本龙一参与电影，但这一次依旧是以演员的身份，也仅是以演员的身份。
电影拍得好好的，突然有一天，导演请求坂本龙一为溥仪登基伪满洲国皇帝一幕配乐。
作曲到录音大概只有三天左右，器材嘛只有一架长途颠簸破破烂烂的钢琴。
（坂本龙一在《末代皇帝》里饰演了日本特务甘漕▼）
电影杀青后半年左右，制片人找到坂本龙一，请他再次为《末代皇帝》配乐，这次给的时间是一个星期。
贝鲁托奇给坂本龙一的要求是“电影的舞台虽然是在中国，不过这是一部欧洲电影。故事的时间虽然是从二次大战前，一直到战争期间，但这仍然是一部现代电影。我要你做出呈现这种感觉的配乐。”
“说了跟没说一样”，坂本龙一在心里暗暗吐槽。
这之前，坂本龙一完全没学过中国音乐，因此他跑到唱片店买了20张中国唱片精选集花了一整天全部听完。
坂本龙一用西洋管弦乐融入大量的中国风元素再加入德国表现主义，营造出20年代法西斯主义崛起的感觉。
拼着住院的代价，坂本龙一完成了44首配乐，结果最后删删改改，有一半没用上。
好在最终电影和音乐都受到了奥斯卡的青睐，坂本龙一和戴维.伯恩、苏聪一起获得了奥斯卡最佳原创音乐奖，也算是一个意外的礼物。
现在来听，《末代皇帝》中的配乐确实都是神来之笔。
The Rain▼
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The Rain一幕配合的是雨中文秀离婚的段落，反抗者文秀大喊着“我要离婚”，冲进雨里，层层推进的音乐是文秀对自由的渴望。激烈的管弦乐是她内心奔涌而出的波涛。
The Last Emperor (Theme)▼
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最后一幕，苍老驼背的溥仪重回紫禁城，为了向面前的小孩儿证明自己是中国最后一个皇帝，颤颤巍巍的从龙椅后面摸出一个蛐蛐罐。
当阳光透过窗户照进空荡的大殿，照到龙椅上，溥仪笑得像个孩子。命定的悲剧人生，在坂本龙一苍凉的音乐中结束。
《末代皇帝》后，坂本龙一又为贝鲁托奇的《遮蔽的天空》配乐，并再次获得金球奖最佳原创音乐。
1993为电影《小活佛》配乐。
《荒野猎人》
2014年坂本龙一被查出患有喉癌，决定放下工作休息一段时间。2015年病情得到控制，他复出后的第一部配乐作品就是亚利桑德罗·伊纳里多导演的《荒野猎人》。
早在2006年的电影《通天塔》里，伊纳里多导演就曾用过坂本龙一的《美貌の青空》做主题曲，虽然《通天塔》的原声音乐获得了当年的奥斯卡，但因为坂本龙一并不是正式配乐，因此并没有获奖。
有了第一次的合作，就顺理成章的有了第二次，《荒野猎人》也由此诞生。
（坂本龙一为《荒野猎人》创作的主题曲▼）
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坂本龙一会接下《荒野猎人》，估计也是因为自己的病情多少有些共鸣吧。
“我已经不再畏惧死亡,因为我已经死过一次。”
当莱昂纳多饰演的独行者行走在冰天雪地里，只有绝望、孤独和寒冷相伴随，坂本龙一的音乐也不再具有感情。
配乐中大量的留白让冰雪和山谷的回响更清晰，雪原、森林、山川与音乐融为一体，只剩小李默默行走着。
“他音乐干净利落的优雅让人感动，这部电影有很多从画面想象的镜头。不加以说明就可以体会到画面本身，有画面和声音，也有寂静和空间。”伊纳里多导演对坂本龙一的配乐赞不绝口。
除了上面一些作品，坂本龙一合作过的日本导演和电影也数不胜数。
柳乐优弥、常盘贵子主演的《星星少年》▼
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山田洋次的《如果和母亲一起生活》。
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还有最近刷爆朋友圈的电影《怒》。
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干净、纯粹但又容易让人产生畅想，坂本龙一的电影配乐有直抵人心的力量。
“我经常会萌生许多想法，但如果不去实践这些想法，它们很快就会变得愚昧陈腐。”
他是一个天才，也是一个探索者，永远走在不断地实验和行动的道路上。
（文章参考资料：《音乐使人自由》，重庆大学出版社）
