国内编剧为何“羞于谈钱”？宋方金、束焕等再度呛声“门客编剧”

原标题：国内编剧为何“羞于谈钱”？宋方金、束焕等再度呛声“门客编剧”

每经记者 毕媛媛 每经编辑 杜蔚

剧本一直是影视剧创作中最核心的部分，但国内编剧长期以来都处于尴尬地位，导演肆意修改剧本，甚至演员也能改剧情，有时编剧连署名权都没有……编剧们多次发声讨伐的问题一直悬而未决。

《每日经济新闻》作为第八次北京国际电影节的深度合作媒体， 4月19日参与了北京电影节期间，由中国电影文学学会指导、编剧帮主办的第四届中国电影编剧研讨会——“类型电影的开发与创作2018”论坛。

著名影视策划人、评论人谭飞，著名电影人文隽，著名编剧何冀平、束焕、顾小白、宋方金等再度呛声“门客编剧”、编剧经纪人等话题，引起行业关注。

“门客编剧”是业界毒瘤？

在整个影视制作体系中，相对导演、演员来说，编剧的地位一直让人唏嘘，有不少编剧都抱怨过“没有安全感”。

宋丹丹和宋方金在多年前就曾因为剧本问题争论，焦点便是演员能否绕过编剧自由发挥改剧本。实际上，大牌演员常常自带“门客编剧”进剧组改戏已是事实。

论坛现场，宋方金谈到了“门客编剧”，他表示这是令他非常伤心的一件事。

门客编剧，即跟着演员进组的编剧，多存在于电视剧和网剧中。宋方金指出：“这也叫跟组编剧，跟着演员进组的编剧。”值得注意的是，现在网剧也出现了跟组编剧。

宋方金呼吁大家不要这样做，这不利于行业发展。“我必须死磕这个事情。”同时，宋方金还表示自己写的剧本绝对“不能改词”，他强调剧本的纯洁性，尤其是出现戏中戏的台词，应当十分谨慎。

文隽则反驳称宋方金说的多是电视剧，在电影中，是以导演为主的，“导演要综合很多其他因素，比如这个演员会不会说出这个味道，有可能他习惯用其他的语气去说。”束焕则表示，“我当导演只有一种情况会改自己的剧本，就是拍不完了。当编剧跟当导演特别不一样的就是当编剧的时候我们习惯改，但是导演在现场没法改。”

编剧经纪人是否该存在

在美国电影学会评出的2007年度“重要时刻”中，“好莱坞编剧罢工”位列首位。编剧工会在好莱坞电影行业里扮演了非常重要的角色，从前期合同范本到后期权益维护，为编剧的利益代言，避免了编剧以个体来对抗强大的制片公司。

然而，在中国影视圈，编剧维权困难重重。即便是著名编剧，也常常会遇到棘手问题。除了对剧本的改动话语权之外，绝大多数编剧都曾遭遇过被拖欠或抵赖稿酬、剧本遭剽窃、被迫放弃署名权等“狗血”情节。研讨会上播放了一段史航讲述“听钱、问钱、谈钱、砍钱”的短片，引出编剧经纪人制度是否应该存在这一论题。

编剧经纪人，就是编剧行业的“天才捕手”，捕捉到优秀的编剧和剧本，保障其权益，发挥其最大价值。

顾小白认为首先编剧能力排第一，如果能力不到，那么根本不需要经纪人，但大部分时候需要一个“挡箭牌”身份的人。

“羞于谈钱”是现在编剧们普遍面临的状况，因此宋方金认为内地编剧缺乏谈钱的能力，应当大力推广。　

好的编剧经纪人可以承担沟通桥梁的作用。对影视公司而言，他们负责把控剧本质量和进度；对编剧来说，他们主要负责打理编剧除了写作以外的一切事务，譬如推荐剧本、签约、追稿费等。

但文隽则认为“编剧的水平高低交出的货，经纪人是无法控制的。创作是没有满分的，最重要的是准确。好的编剧不需要经纪人，不好的编剧多少经纪人都救不了，如果你觉得编剧费收不到，你就需要有人替你去讨债而已。”