翰海15周年庆典拍卖会首度推出宫廷御用专场

2009年11月06日 13:24翰海拍卖网 】 【打印共有评论0

翰海15周年庆典拍卖会首度推出宫廷御用专场

清乾隆 青花海水红彩龙纹如意耳葫芦瓶

翰海15周年庆典拍卖会将于11月6-11日在北京嘉里中心饭店举行,6-8日预展,9-11日拍卖,推出22个专场,2700余件拍品,估价5-6亿元。

庆典拍卖会突出“全品类”与“经典价值”。 翰海15年来所涉足的全部艺术品类都将登场并释出佳作。专场设置更为细化、精致,从历史、文化、学术角度,集成专题,结构清晰、释读详细地呈现文物艺术品的审美与价值。

作为翰海15周年庆典的中心,本季拍卖会受到各界广泛关注,得到藏家大力支持,咸集诸多精珍之品,首度推出“宫廷御用”专场。

宫廷御用专场 展现皇家尊贵气象

“宫廷艺术品”精珍、稀有,在皇帝的御命下,臣子尽心苦琢、能工巧匠不遗余力,创造出妙比天工的杰出艺术,并高端地影响时代审美。在当今收藏中,“宫廷艺术”以其完美、珍罕,深深打动国人,展现强大的市场号召力。

本次,翰海精心择选15件清代雍正、乾隆、嘉庆三朝御用陈设器、玺印、紫檀木器等,奉上“宫廷御用”专场。象征皇权尊贵威严的“清 紫檀雕云龙纹宝座”;融汇西洋风格的“清乾隆 紫檀雕西番莲太师椅”;典雅逸丽的珍罕名瓷“清雍正仿官釉贯耳方尊”、“清乾隆 青花红彩龙纹八吉祥如意耳葫芦瓶”;“清乾隆 竹黄刻云龙御题诗文长方盒”;清嘉庆御制“凤麟洲”“水净沙明”翡翠组玺等。

每件拍品均经典地代表着时代文化与工艺造就的极致,体现帝王—王朝中最高等级的审美与艺术追求。翰海邀请业界专家撰文,从学术角度考量,对每件珍品的时代背景、工艺特征、文化内涵进行全面阐释,为藏家提供专业参考。

l 清乾隆 青花海水红彩龙纹如意耳葫芦瓶

本器青花红彩为饰,青花绘海水纹,红彩绘龙纹、藏传佛教八宝纹中的宝伞纹、金鱼纹。汹涌澎湃的海水,红彩蛟龙闹海,飞腾其间,勇猛矫健,有叱咤风云之势。器辅以青花绘缠枝花卉纹、回纹等。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

器庄重典雅,构图疏密有致,纹饰清晰,釉彩搭配协调,令人赏心悦目。点阅海内外之遗珍,类此者寥寥,而以其工丽精致之状貌,则青花红彩器中罕有出其右者。

l 清嘉庆 御用翡翠镌《凤麟洲》、《水净沙明》组玺

两方宝玺皆翡翠质地,交龙钮,印文为阳文篆书,分别为“凤麟洲”和“水净沙明”。在现藏于北京故宫的《嘉庆宝薮》(嘉庆御玺印谱)中对两宝有明确著录,为三方组玺中的两方。将实物与《宝薮》比对,两宝无论是印材的形制、大小,还是印文篆法、布局都与该书中的著录完全一致,而且其制作的具体情况和细节有清宫档案记载可为依据,可以确定两宝为嘉庆皇帝御用宝玺的真品。

清代,以翡翠制作宝玺等具有明显等级特征的器物有如凤毛麟角,非常少见。用翡翠制作的皇帝玺印,这两方是目前仅有的两、三例之一。两方宝玺制作极为精细。在材质色泽利用上,将红翡部分安排在整个宝玺上面,雕成龙的角和背脊,颇具匠心。尤其是交龙钮的雕制线条细劲流畅,一丝不苟,双龙形象设计规范但不呆板。印钮与印体之间比例协调,恰到好处。

l 清乾隆 竹贴黄刻云龙御题诗文长方盒

“清乾隆 竹贴黄刻云龙御题诗文长方盒”,盒面雕刻两条竖龙脚踏海水江崖,在云海中搏击翻腾,体态舒展,苍劲雄浑。龙是封建社会皇权和皇帝的象征,它是乾隆时期各种器物中经常使用的装饰纹样,具有典型的皇家风采。

盒四壁装饰的云海中点缀有十二章纹饰,“十二章”即日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻,是封建帝王服饰上经常使用的纹饰,具有严格的等级制度,是身份和地位的象征。

盒盖内戗金隶书御制五言诗四首,分别刻在两匣盖内,经查阅《清高宗御制诗文全集》,这四首诗最早作于乾隆二十二年(1756),因同名的御制诗乾隆曾作过几次,而匣盖内刻“乾隆丁未”,丁未为乾隆五十二年(1787)。推断丁未年是此匣的制作年代,而不是御制诗的写作年代。

盒内置一屉,采用戗金工艺分别装饰二幅董邦达山水小景,寥寥数笔,清晰地勾勒出山石、树木、人物,画面静谧而空旷,左下角书“臣董邦达恭绘”。董邦达具有双重身份——官员和画家,作为官员,他仕途通达,光宗耀祖;作为画家,工山水画,远师“元四家”,近学“清初四王”,其作品水墨疏淡,用色淡雅,具有文人气。画的意境与御制诗文内容大致吻合。

本品采用传统的浅浮雕工艺和漆器中的戗金工艺,图纹雕刻精致,特别是海水江崖纹,细致流畅,颇显工匠雕刻功力;戗金工艺从全新角度再现董邦达山水画的魅力。贴黄盒的金属饰件采用錾刻、鎏金工艺。此盒既有皇家色彩浓厚的龙纹图案,又有皇帝本人的御制诗文,加之董邦达绘画,可谓完美无缺。“清乾隆 竹贴黄刻云龙御题诗文长方盒”可谓非常难得的宝物,我们有缘亲见,已属三生有幸。

l 清乾隆 雕漆嵌松花江石御题挂屏

挂屏呈长方形,通体剔彩,分层髹涂红、绿等色漆,屏中心以雕刻的祥云纹为地,刻乾隆行书题诗一首:“竹苞松茂广深沉,宵旰恒兹惕照临。中正仁和铭在目,士农工贾廑于心。钧陶恰喜三阳泰,职殖遍布六宇愔。安逸不图所为养,书屏日日当为师。”末署“癸未新正御题”,下钤“乾隆御笔”等两方印。四周饰有云龙、缠枝花卉纹一周。

清乾隆时期雕漆迅猛发展,深受明晚期嘉靖、万历雕漆犀利深峻、刀不藏锋的艺术风格影响。剔彩对雕漆工匠的设计、技法等都有极高要求,往往需要经过做胎、髹漆、雕刻、打磨等很多工序,故而剔彩雕漆弥足珍贵。

“清乾隆 雕漆嵌松花江石御题挂屏”形制较大,雕工精细,构图生动,层次丰富,色彩鲜丽,纹饰繁缛而富有动感,反映乾隆时期雕漆工艺 “巧夺天工”高超水平,保存完好,十分罕见。

l 清乾隆 紫檀雕云龙纹宝座

宝座,是帝王后妃宫殿正中设置的专座,亦为皇权至高无上的象征。御用宝座主要分为两种,一为木制髹金漆或朱漆金饰;一为硬木精雕细琢而成。其中,紫檀木制宝座又有实木与包镶之别,各展其华,气度非凡。紫檀因材质贵重、稀有,工艺精湛、特殊,倍显珍贵,皇家应用亦审慎为之,似乎可解此件紫檀雕云龙纹宝座属后者。

包镶工艺除了追求极工尽巧的天衣无缝,还有另一现实功用。北方气候干燥炎热,南方木材因温湿变化极易变形,包镶和髹漆工艺多种材料的复合应用是完美解决此类问题的上佳选择。造办处工匠更以此为炫技斗巧,尽展雕饰拼嵌之能,以达修饰的天衣无缝。雍乾之后,这一繁复工艺渐渐失传,成为盛清宫廷工艺的绝唱。

本件宝座,围屏由后向前成阶梯状,屏上满布浮雕,如意云纹及龙纹。后背正中高浮雕云龙戏宝珠图样,三条猛龙奔腾穿越在灵芝形祥云中,姿态生动威猛。背面雕刻缠枝莲及拐子纹,两侧扶手内外两面均雕刻云龙纹。座围正中镶白木板,漆红雕花卉、福寿纹,其上饰以描金,纹饰绘画细腻流畅。板式坐屉,髹漆描画,背面罩黑漆,板下有穿带,屉下束腰,束腰下有托腮为如意云纹,牙条正中作垂洼堂肚,束腰和牙板满饰灵芝祥云,牙板前面高浮雕双龙戏珠,两侧雕暗八仙纹,鼓腿彭牙,外翻马蹄,框式托泥,带龟脚。工艺繁复,令人赞叹不已,是为凝聚帝王神思、巧匠极艺之重宝。作为皇权象征,充分显现帝王至尊无上尊贵。

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作者:    编辑: wangtt
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