每年的2月份，摄影界都会随着“荷赛”奖的公布而热闹起来，荷赛奖已经成为了华人关注度最高、参赛人数最多的国际性摄影赛事之一，作为国际专业新闻摄影比赛中最具权威性的赛事，一年一度的“荷赛”奖获奖者也被作为新闻摄影人的标杆，关于什么是新闻摄影，什么样的新闻摄影作品才能获奖等话题也随之而来。接下来小编带你从历届“荷赛”奖年度照片中看新闻摄影该如何拍。
应该铭记的“荷赛”精神：永远对人类自身的困境发出声音
新闻摄影是对正在发生的事件以摄影图片的形式进行报道，主要依靠抓拍完成，其宗旨是说明事件，传播消息，引发影响等，对全世界新闻摄影事业的发展起重大的推动作用。而“荷赛”奖也正是为了更好的实现新闻摄影的宗旨而设立的。
▲1995年“荷赛”年度图片获得者James Nachtwey。图片说明：红十字会医院里的一名Hutu男性。他因被怀疑同情图西叛军而被Hutu民兵虐待
“荷赛”奖是世界新闻摄影比赛(WORLD PRESS PHOTO，简称“WPP”，通称“荷赛”)自1956年举办以来已经举办了59届，这么多年来“荷赛”奖在掌声中也面对了诸多质疑和挑战，这也是促使“荷赛”成为行业标竿的根本原因。
不难发现，每年的年度获奖作品都与世界上发生的大事件息息相关，但“荷赛”却有些偏爱战争与灾难。其实，新闻摄影的题材有很多，包括日常生活、摄影纪实、重大事件、英雄人物、现实生活、世界故事等等。而“荷赛”之所以选择这些“灾难”作品作为年度的图片大奖，抛开技术层面来说，“永远对人类自身的困境发出声音”是“荷赛”想要告诉每一位新闻摄影人的宗旨。
▲2013年“荷赛”奖年度图片获奖者来自瑞典摄影师Paul Hansen作品《加沙葬礼》。图片说明：2012年11月20日，加沙。2岁的Suhaib Hijazi和他的哥哥Muhammad在他们的房子被以色列火箭弹袭击时遇害
然而，这也是使其备受争议的原因之一。
有人认为对于每年几乎都是战争灾难的“荷赛”已经审美疲劳了;有人认为“荷赛”59年来都在原地踏步，并且新闻摄影已经陷入瓶颈，没有突破;更有人认为只有拍摄“灾难与战争”这样的作品才是获得荷赛奖唯一的途径。
从今年获奖作品的题材上看，除了突发类新闻毫无疑问围绕大事件之外，一般新闻类单张和组照也基本绕不开全球性的重大议题，如ISIS、天津爆炸、难民危机和地震等。
▲2016“荷赛”奖年度图片《渴望新生(Hope for a New Life)》 澳大利亚摄影师沃伦·理查德森(Warren Richardson)
在《渴望新生(Hope for a New Life)》被评为2016荷赛年度大奖的同时，有专业摄影记者提出强烈质疑，一是认为照片太模糊、噪点高;二是认为构图并不好。
其实，这都是对“荷赛”的一种误读。
关于一张获奖照片或组图应具备什么?荷赛陪审团主席、法新社图片总监弗兰西斯·科恩(FrancisKohn)说
“ “但就我个人而言，获奖照片肯定要跟2015年发生的重大社会问题有所联系。去年有很多大事件，比如中东地区的和平问题、欧洲的移民问题以及世界范围内的恐怖主义活动。而这些新闻事件又会导致相应的后果，衍生出来一系列问题，而当我们看到《渴望新生》这张照片时,就知道这是一张重要的照片。我们认为照片里几乎所有的东西都给了‘难民身上发生了什么’这个问题一个强烈的视觉表现”。半岛电视台美国网站图片部副主任、2016年荷赛终评评委Vaughn Wallace这样评价年度照片《渴望新生》
““这是2015年难民危机中一张不可思议的图片,视觉上非常有力,也非常细致入微。我们看了成千上万张移民的照片,但这张吸引了我。它让你停下来端详男人的脸庞,还有孩子的。你看到了锐利的铁丝和黑暗中伸出的手,这不是旅途的终点,而是长远未来的一个阶段。所以对我来说,它必须是今年的年度照片。”。
【完整版】2016年“荷赛”奖获奖作品欣赏
我们发现这张照片满足两个非常重要的因素，一是主题与这一年的热点大事件紧密结合;二是这张照片有人文关怀。
从事新闻摄影20多年的中国著名摄影师李楠这样评论荷赛“对于荷赛，对于新闻摄影，我们只能在照片的外围指手划脚，而无法在它的核心指点江山——我们没有意识到，这个行业，实际上是依靠一种价值观来支撑，而不是技术和市场。”
荷赛对于战争灾难的持续关注，与其说是对题材的偏好，不如说，是它内在的价值观驱使它保持着这一姿态。
▲第58届荷赛年度图片获得者来自丹麦的摄影师Mads Nissen拍摄的俄罗斯同性恋情作品侣《Jon与Alex》 图片说明：21岁的Jon和25岁的Alex是同性恋，Mads Nissen捕捉下了他们的亲密时刻，LGBT(Lesbians、Gays、Bisexuals、Transgender，女同性恋者、男同性恋者、双性恋者与跨性别者)人群在俄罗斯生存越来越困难
▲第57届荷赛年度图片获得者美国摄影师John Stanmeyer。图片说明：2014年《信号》非洲移民夜晚聚集在吉布提海岸，举起手机接收来自索马里的廉价信号来联系海外的亲人。吉布提是索马里，埃塞俄比亚，厄立特里亚移民的中转站，移民们想到欧洲和中东寻求更好的生活)
“ 当我们回过头再看2014年和2015年的两届荷赛奖年度图片的时候，我们发现与以往“荷赛”奖作品不同的是，这两张照片都是非常安静祥和的场景。甚至，有一部分人喜悦的，因为他们觉得这两张年度作品终于摆脱了战争灾难的影子，他们看到了荷赛的“进步”。但其实，细读两张作品，一张虽然拍摄的是同性恋情侣的亲密时刻，但却在说明一个群体的生存困境;另一张虽然画面是高举手机的海边剪影，但落脚点却是颠沛流离的非洲移民，它并没有表明什么进步，也和转型毫不搭界，“而只是再一次证明：荷赛的价值观从来没有改变过。无论它如何调整评选设置，无论其视觉呈现如何变化，它始终以恪守它的准则为基线。”李楠这样说道。
那么，“荷赛”近两年真的在改变吗?对此弗兰西斯·科恩说“不是只有冲突的影像才是新闻摄影，对我来说更重要的是一张照片怎么表现一个新闻事件。作为评委，我们不应该看趋势，而是要把注意力放在图片本身上。2016年的评委团不能说因为2014年和2015年选了什么，我们今年就得做一个不一样的决定。我们的任务不是去对摄影做什么表态，而是决定哪张照片更为深刻，更具美感和有力的故事。”
其实，荷赛评委会对每年年度图片大奖的评审要求，也是新闻照片的终极目的，是它要传达观点与意义，也可以说是一种或大或小的价值观。也正是近60年来一直坚守的宗旨，使“荷赛”成为世界上规模最大、最具代表性和权威性的新闻摄影大赛。每年近万张的参赛作品也成为人类所处的时代和历史的见证。而新闻摄影人首先要做到的就是“永远对人类自身的困境发声”。
从“荷赛”奖获奖作品看新闻摄影的拍摄技巧
2014年开始，纸媒开始大面积不景气，摄影记者受牵连而收入锐减更甚至是无情的被裁员。没有人能预测到将来的新闻摄影到底是什么样子，近两年来欧美的同业一直在探讨新闻摄影不同的出口，比如“荷赛”。
最近几年“荷赛”奖项增设了多媒体项目，目的就是鼓励摄影记者在拍摄照片的同时也应该具备视频拍摄技能。我们或许可以隐约看到摄影记者前行的光亮。从宏观上讲，摄影记者的出路无外乎网络媒体与平面媒体，具体的工作无非是拍摄照片或是拍摄视频;从传播的层面看，可分为深度摄影人文报道、快餐图像即时传播、综合图文联动链接。
壹
“荷赛”获奖摄影师都用什么相机?
然而，传媒的发展使图像的传播速度远比我们想象的要快，手机摄影作品逐渐取代了传统相机的位置，这一点尤其体现在以传播速度为第一的新闻摄影上。但其实，摄影记者要保住工作并不是要拥有更多的“技能”而是在图像泛滥的今天，要做到如何脱颖而出?
▲第58届“荷赛”奖日常生活类单张的三等奖作品《厄立特里亚人的婚》,瑞典女摄影师Malin Fezehai摄。图片说明：2014年4月12日，以色列海法。两位厄立特里亚人的婚礼，他们是逃到以色列的难民2013年12月，以色列议会修改了“防渗透法”，允许这些寻求庇护者滞留至少一年，随后前往安置中心
▲第59届“荷赛”奖日常生活类一等奖的获奖作品为《沉溺于煤炭的中国》，自加拿大摄影师KevinFrayer摄。图片说明：2015年11月26日，中国山西。一名男子在一个火力发电厂附近拉着三轮车
如上两张作品均为手机拍摄的作品。手机成为他们对日常所见进行观察与记录的最便利工具。单从技术上讲，无论构图、颜色、像素都不逊色与相机拍出来的作品。而他们一个作品在2014年被美国《时代》周刊选为“Instagram定义2014年的29张照片”之一;一个是著名的战地摄影师，以拍摄阿富汗、黎巴嫩、加沙等中东地区闻名。
除了手机以外，如便携卡片相机、运动摄像机等拍摄的获奖作品也在今年出现。
▲2016“荷赛”奖获奖作品拍摄者所使用的相机机型分析
近日，有海外网站还总结了本年度“荷赛”奖获奖作品拍摄者所使用的相机机型。据该网站分析，单反机型拍摄照片的获奖数量依然是最多的，而今年新出现的便携卡片相机、运动摄像机机型是前些年所没有的。但该网站出这一数据的意义并不是说明用什么品牌一定能得奖，而是想让大家了解到摄影师用什么相机、那些机型更为受摄影师青睐、性能更为稳定。
其实，最终我们想要让大家看到的是，什么机型都不重要，重要的是拍什么?怎么拍?
贰
“荷赛”获奖摄影师有何拍摄技巧？
▲第58届“荷赛”奖当代热点类组照的一等奖《欧洲黑暗之心》。意大利摄影师特罗伊洛摄
我们都知道，新闻摄影有三大特点，时效性、真实性、现场感。时效性是新闻摄影的灵魂，它所反应的必须是正在发生的、引人关注的新闻事实，就如开篇所讲所有的作品都是围绕着和平问题、移民问题、恐怖主义活动等世界大事件;真实性是新闻摄影的生命所在，也是体现一个摄影师的道德素养，去年的“荷赛”奖当代热点类组照的一等奖《欧洲黑暗之心》就因造假而被取消参赛资格。
为此，荷赛为了维护新闻摄影的原则、确保评选的公平公正，2016年开始规定违规的摄影师将在接下来的五年不得参加荷赛。而第三点现场感，就需要每位摄影师自己的拍摄技巧和拍摄手法来把控，这也是最能看出一位新闻摄影师水平高低的评选标准。
▲2012年“荷赛”年度图片获奖者摄影师Samuel Aranda。图片说明：一名妇女在一座清真寺内搂着受伤的亲人。2011年10月15日政府军和反政府武装在也门首都萨那发生的冲突中，这座清真寺被示威者用作反抗也门总统萨利赫统治的一个野战医院
“抛开时效性和真实性、就第三特点现场感来说。我们细看历届荷赛获奖作品，每张作品确实都基本达到了新闻摄影的每一个构成要求。
1
充分交代环境对于新闻报道的配图，图片本身不但要还原现场图片，突出人物特点，还要对文字有很好的补充作用，对现场环境做个很好的交代才是目的。如上图，2009年荷赛的年度图片，在一个看似杂乱无章的大背景下，完整的交代了故事的背景和环境，同时也突出了主题人物，人物的穿着和状态又与背景结合说明了事件。
2009年“荷赛”奖年度图片。摄影：Anthony Suau。图片说明：全副武装的Cuyahuga郡警探正在检查一栋被查封的住宅，原房主因无力偿还房贷而被法院裁定驱逐出自己的住宅。
PS：在拍摄时，可以选择主人公的生活场景，就地取材，运用一些中景交代环境。同时也可以拍摄一些生活场面，展现最真实的现场，增加代入感。
2
跟随拍摄跟随拍摄顾名思义，镜头跟随被摄者在运动过程中拍摄，虽然整个过程是在动态中完成，但是镜头和被摄者可以在短期内保证一个相对的静止，所以可以扑捉被拍摄者。这个方法尤其在体育摄影和自然摄影中体现的最为明显。
▲1956年第一届“荷赛”奖年度图片，Mogens von Haven摄。图片说明：在世界摩托车越野赛Volk M lle站上一位选手从自己的摩托车上掉下来
▲2016“荷赛”体育类单幅一等奖来自澳大利亚摄影师Christian Walgram作品《滑雪世锦赛》。图片说明：当地时间2015年2月8日，美国科罗拉多州比弗克里克，国际滑雪联合会世界锦标赛，捷克选手昂德雷杰·班克在高山两项全能比赛中摔倒
PS：顺着目标的运动方向，平稳地移动相机，使目标在取景富中的位置始终不变，并在移动的同时按下决门。由于相机跟随动体向背景的反方向移动，所以照片上呈现出许多流动的线条，而快门速度越慢，流动线条越明显。
3
捕捉生动的表情很多人以为新闻摄影既然是真实的还原记录，那么对技巧和摄影艺术的要求就不高了，其实不是这样的。如果只是单纯的记录，而没有提取和加工，那么新闻图片将完全无法吸引人们的视线，所以新闻摄影师的观察力很重要。如何让图片变得更有趣味，吸引观者呢，这是新闻摄影师要突破的课题。
▲2016“荷赛”奖人物类单幅二等奖来自斯洛文尼亚摄影师Matjaz Krivic作品《挖出“未来”》当地时间2015年11月20日，布基纳法索巴尼，一名矿工在工作间隙抽烟。他们的工作条件非常糟糕，经常暴露在有毒化学物和重金属的污染之下
▲2016“荷赛”人物类组照三等奖来自西班牙摄影师Daniel Ochoa de Olza作品《巴黎袭击的受害者》。图片说明：当地时间2015年11月19日，雨水打湿在巴黎袭击遇难者的肖像上
▲2016“荷赛”奖自然类组照一等奖美国摄影师Tim Laman作品《苏门答腊星星》。图片说明：当地时间2014年3月17日，印尼北苏门答腊省Batang Toru雨林，一只苏门答腊猩猩向同伴示警。野生苏门答腊猩猩由于山火和非法捕猎，数量岌岌可危，人类对雨林的滥砍滥伐，也造成不少猩猩孤儿
PS：把镜头对准新闻中的人或物，即使你要记录一个事件，也别忘了，事件的主角是人或物，主角的反应能直观的体现事件本身，所以不要盲目的记录场景，要让人或物成为画面的主体，捕捉生动的表情。
4
深入现场著名战地摄影师卡帕的名言大家都知道，“如果你拍的不够好，那是你离的还不够近。”其实这一句话就道出了新闻摄影的灵魂。下面两张摄影作品都记录的惨烈的战争场面，其影响力直至40多年后的今天依然难忘。
▲1969年“荷赛”奖年度图片，Eddie Adams摄。图片说明：前越南共和国国家警察首长阮玉鸾，当众枪毙越共游击队领袖阮文敛
▲1973年“荷赛”奖年度图片，越南摄影师黄功（Nick Ut）摄。图片说明：当时南越军队正与北越军队在展鹏交战。潘金福与家人跟随南越陆军与难民，从该地的一处高台教寺庙往南越领地逃窜，遭南越飞行员误认为敌军而遭到烧夷弹轰炸，她本人、两名兄弟与两名亲戚均遭灼伤
PS：一个优秀的新闻摄影师，要随时深入现场做记录，可能是救灾一线、可能是冲突现场、也可能是战争前沿，但也只有不惧个人安危，深入现场，才能带给我们最新最真实的图片。
5
隐藏自己不是每个被采访者都愿意直面镜头的，他们可能抗拒你的记录，甚至采取极端的手段抵抗。遇到这种情况一定要学会隐藏自己，这不单单是为了记录一些不常出现在镜头中的影像故事，更是为了保护自己。在很多揭露性的报道中出现的新闻图片，都是采取这种手法拍摄的。
▲1966年“荷赛”奖年度图片，沢田教一摄。图片说明：一位越南妈妈带着自己的孩子渡河，为了躲避美军的轰炸。因为该村被美军认为是越南南方民族解放阵线的基地
▲1975年“荷赛”奖年度图片《饥饿者的脸孔》，Ovie Carter摄。图片说明：在干旱的一年后，一位饥饿的母亲安慰自己饥饿的孩子
PS：隐藏自己不单指隐藏自己的位置，也指隐藏自己的身份和意图，这样才能确保最真实的图片，如果是早有准备的呈现，背离了新闻的特点和宗旨。
叁
“荷赛”获奖摄影师的作品中是如何构图的？
摄影构图在新闻摄影中也是有讲究的。还记得之前热播的电视剧琅琊榜吗?连电视剧都讲究黄金构图了，平面摄影当然不能落后，虽然构图在新闻摄影中并不是作为最重要的条件，但是如果想让作品让人眼前一亮，那些经过思考或者构图出彩的作品更容易脱颖而出。其实，关于摄影构图的定义十分简单：在图片范围内，有美感地选择和安排物体。
对新闻摄影的构图方法来说，我们无法改变物体或图形的位置，但是我们可以改变相机的视角，只要相机有微小移动，就能在构图上产生强烈的变化。一些抓拍的照片也可能具有良好的构图，然而绝大多数好照片是用心创作的成果。下面，我们就通过历届“荷赛”年度图片看摄影师常用的几种构图方法。
1
对称式构图：
使画面均衡，符合对称美
▲1978年“荷赛”奖年度图片，Leslie Hammond摄。图片说明：一群开普敦郊外的“非法居住者”因为自己的房子被毁坏而抗议，警察用催泪瓦斯驱散他们
▲1998年“荷赛”奖年度图片，Hocine摄。图片说明：在Bentaha大屠杀后，一名妇女坐在Zmirli医院外痛哭
2
对角线构图：
比对称式更有线条感，画面更生动
▲1959年“荷赛”奖年度图片，Stanislav Tereba摄。图片说明：布拉格与布拉迪斯拉法之间的捷克斯洛伐克国家德比
▲2005年“荷赛”奖年度图片，Arko Datta摄。图片说明：一名女子哀悼在海啸中丧生的亲人。12月26日，苏门答腊附近发生9.3级地震，引发一系列海啸，9个亚洲国家受灾，最远波及到索马里和坦桑尼亚
3
三分法构图：
主体在左或右边的三分之一线上，突出主体作用
▲2014年“荷赛”奖年度图片《信号》，John Stanmeyer摄。图片说明：非洲移民夜晚聚集在吉布提海岸，举起手机接收来自索马里的廉价信号来联系海外的亲人。吉布提是索马里，埃塞俄比亚，厄立特里亚移民的中转站，移民们想到欧洲和中东寻求更好的生活
▲1992年“荷赛”奖年度图片，David Turnley摄。图片说明：23岁的美军中士Ken Kozakiewicz依靠着脚边装着自己朋友Andy Alaniz尸体的袋子痛哭。他和朋友都是被友军火力击中的。在海湾战争的最后一天，他们乘坐一架MASH直升机离开战区
4
框架式构图：
利用画面中的物体对画面进行再构图
▲2010年“荷赛”奖年度图片，Pietro Masturzo摄。图片说明：6月24日，在伊朗备受争议的总统选举之后，一名妇女在德黑兰的一个屋顶上大声抗议
肆
历届获“荷赛”奖的中国摄影师都拍了什么?
“荷赛”是华人摄影师参赛最多的国际性摄影大赛之一，截止目前，已经有超过30位中国摄影师获得过荷赛奖。那么，为何中国人能在荷赛奖中连连告捷?荷赛奖在世界新闻摄影界并不是奥斯卡(普利策新闻摄影奖才是)，而且每年全球也都有大量的摄影类奖项和基金鼓励摄影师创作。
对于大多数中国摄影师来说可供中国摄影师参与的国际性比赛却是有限的，很多国际摄影比赛都有很多的限制和要求，比如尤金·史密斯人道主义摄影奖，它要求申请者提供个人简历、资历证明、作品小样等，甚至还需要一份详细的拍摄计划(当然是英文的)。这些繁琐的流程已经足以挡住大半有意参赛的中国摄影师。还有哈苏国际摄影奖，它要求必须要有在国际上有影响力的摄影家和资深专家作为推荐，才可参加评选。而“荷赛”奖与这些奖项相比更“公平、公正、公开”。报名操作简单，每名参赛者最多投送12幅(组)摄影作品，没有报名费，网络提交，只要你能证明自己是专业摄影师。如今中国摄影师的参赛流程已经运作的相当成熟了。
要说中国摄影师与“荷赛”的渊源，还要从55年前说起。1959年，45位中国摄影师的55幅作品首次投送世界新闻摄影大赛，45幅入选，入选率超过80%，这是此前任何一个国家都不曾达到的入选比例。这也让中国新闻摄影界看到了希望，荷赛奖自然成为中国摄影师心中的目标和理想。
1988年，中国摄影师终于获得了第一个“荷赛”奖。时任新华社摄影记者的杨绍明(杨尚昆之子)与邓小平一家来往密切，他拍摄了一组邓小平退休后的家庭生活照片，取名为《退下来以后的邓小平》。这组照片在当年的荷赛奖中获得了新闻人物类组照三等奖。
▲中国摄影师的获得的首个荷赛奖 杨绍明作品《退下来以后的邓小平》
当时，评委会对这组照片的评价是：“这些照片让我们看到了在家里的邓小平和我们没什么两样。”这句评语透露出一个信号：荷赛奖对与西方意识形态不同的中国充满好奇。
1996年，中国摄影师第一次获得金奖。
▲摄影师李楠作品《聊城少儿杂技学校》获得艺术与娱乐类单张一等奖
2000年，王瑶作品《60岁重返舞台》获艺术类组照金奖。
▲摄影师王瑶作品《60岁重返舞台》
2002年，中国摄影师贾国荣作品《中国体操夺冠赛》获得体育类单幅铜奖。
▲贾国荣作品《中国体操夺冠赛》
2003年，《天津日报》摄影记者祁小龙作品《针灸减肥》获科技类单幅三等奖。
2004年，摄影师卢广作品《艾滋病村》的照片获得当年荷赛奖当代热点类组照一等奖，也成为中国作品选材的转折点。从这组作品获奖之后中国摄影师反映当代中国的作品获得了更多的国际关注也由此让中国的新闻报道走向了更深、更广。
▲摄影师卢广作品《艾滋病村》
2005年，《武汉晚报》摄影记者邱焰的作品《李小双体操学校》获体育专题类组照三等奖。
2006年，《深圳商报》摄影记者余海波作品《大芬油画村》获得艺术娱乐类组照二等奖；《广州日报》摄影记者周馨作品《泰国民众纪念印尼大海啸死难者》获艺术与娱乐类单幅二等奖。
▲余海波作品《大芬油画村》
▲周馨作品《泰国民众纪念印尼大海啸死难者》
2007年，《东方早报》副总编常河作品《中国动物园》获自然组照二等奖；广东摄影师王刚作品《彝族牧羊人》获人物单幅二等奖；《新京报》记者张涛作品《盲人舞蹈队》获艺术单幅三等奖。
▲常河作品《中国动物园》
▲王刚作品《彝族牧羊人》
▲张涛作品《盲人舞蹈队》
2008年，《南方都市报》摄影记者方谦华作品《中国万州自然保护区内濒临灭绝的植物》获得自然类单幅一等奖；《天津日报》摄影记者祁小龙作品《天津茶馆的评书》获得艺术类单幅三等奖；新华社记者费茂华作品《2007运动瞬间》获得体育动作类组照二等奖。
▲方谦华作品《中国万州自然保护区内濒临灭绝的植物》
▲祁小龙作品《天津茶馆的评书》
▲费茂华作品《2007运动瞬间》
2009年，是中国摄影师的丰收年，共有6位参赛者获奖，包括新华社摄影师吴晓凌的《血染赛场》、《中青报》摄影记者赵青的《北京电视上的奥运会》都以“北京奥运会”为主题。《杭州日报》记者陈庆港的《救援部队运送地震幸存者》和《深圳晚报》记者赵青的《四川大地震中的幸存者》都紧紧抓住了汶川地震这一突发事件。
▲赵青作品《电视上的北京奥运会》
▲中国摄影师陈庆港作品《走出北川》
2010年，《南方都市报》摄影记者方谦华作品《被污染的桔子》获得自然类组照三等奖；自由摄影师区志航作品《俯卧撑》获得当代热点类组照优秀奖。
▲方谦华作品《被污染的桔子》
▲区志航作品《俯卧撑》
2011年，中国摄影师牛光作品《僧侣为灾民火化》获一般新闻单幅二等奖；自由摄影师卢广作品《大连油污救援》获突发新闻组照三等奖。
▲牛光作品《僧侣为灾民火化》
▲卢广作品《大连油污救援》
2012年，《中国日报》摄影记者李杨作品《拯救跳楼新娘》获得突发新闻单幅三等奖；自由摄影师旷惠民作品《还乡》获得艺术类组图三等奖；《成都商报》摄影记者许少锋作品《工人爬上高压电线杆》获得当代热点类单幅优秀奖。
▲李杨作品《拯救跳楼新娘》
▲旷惠民作品《还乡》
▲许少锋作品《工人爬上高压电线杆》
2013年，《浙江日报》记者储永志作品《热身》获得体育动作类单幅二等奖；《都市快报》摄影记者傅拥军作品《非常想念爸爸妈妈》获得表演肖像类组照三等奖；中国体育报业总社记者魏征作品《花样游泳》获得体育动作类单幅三等奖；《温州日报》记者郑晓群作品《牢笼》获得自然类组照二等奖。
▲储永志作品《热身》
▲傅拥军作品《非常想念爸爸妈妈》
▲魏征作品《花样游泳》
▲郑晓群作品《牢笼》
2014年，贾国荣作品《杠上竞争》获得体育动作类组照一等奖;陈坤荣作品《健身》获得体育特写类组照二等奖;樊尚珍作品《荒原上的狼》获得自然类单幅三等奖。
▲贾国荣作品《杠上竞争》
▲陈坤荣作品《健身》
▲樊尚珍作品《荒原上的狼》
2015年，卢广作品《发展·污染》获得长期项目三等奖；鲍泰良作品《决赛》获得体育类单幅一等奖；储永志作品《猴戏》获得自然环境类一等奖；蔡圣相作品《集市》获得日常生活一等奖；陈荣辉作品《圣诞工厂》获得当代热点二等奖；刘嵩作品《接受询问的性工作者》肖像类二等奖。
▲卢广作品《发展·污染》
▲鲍泰良作品《决赛》
▲储永志作品《猴戏》
▲蔡圣相作品《集市》
▲陈荣辉作品《圣诞工厂》
▲刘嵩作品《接受询问的性工作者》
2016年，《天津日报》的张磊凭借作品《雾霾在中国》获得长期热点类单张一等奖;来自《新京报》的陈杰凭借作品《天津爆炸》获得一般新闻类单张三等奖。
▲张磊作品《雾霾在中国》
▲陈杰作品《天津爆炸》
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