鲜有一档综艺，能让艺人如此自在。
你会看到金晨像个孩子一般，赖在林志玲的怀抱里安然睡去；
你会看到华晨宇竟有如此强大的信赖，能让张歆艺与林志玲两位“非职业理发师”为他剪了一个“二锅头”；
你会看到李治廷和华晨宇撒娇耍赖，像个小男孩一般缠着张歆艺给他们买玩具；
你会看到于小彤邀请大伙儿在他的镜头前拍丑照，这帮艺人竟然毫无任何偶像包袱……
他们似乎忘了荧幕形象，忘了艺人包装。比起“艺人”，《旅途的花样》的他们更接近于“人”本身。
论“自在”的重要性
那么，让艺人自在了，对一档节目而言是否是有利的事？
自然。
一则在于新鲜感。观众对于明星真人秀的观影诉求，就是在于看到有意外甚至有反差的艺人形象。当传统的明星工业致力于打造、运营、维护一个明星的人设形象，如今无论全媒体的环境或者真人秀的盛行都在解构这种基于信息不全面而制造的假象，却也建构了明星身上有趣的新看点：
原来，印象中那个说话娃娃音的林志玲，是一个在沙漠危机时刻能够挺身而出的有担当的领导，是一个在与丹麦王储对谈时能够落落大方、宛若贵族的女人，是一个面对南极冰海可以纵深一跃、面对300斤大熊可以拥入怀抱、面对跳伞任务毫不迟疑、无比享受的“林大胆”；
原来，花花华晨宇已经不是只有奇思妙想的男孩，他很有担当、很会疼人；原来，二姐张歆艺不仅只有二的一面，亦有贤惠居家的一面；原来，在喜剧舞台上，马丽能抖一地包袱，而在现实生活中，她却是默默照顾的那个人……
二则在于共情性。在科学尚未创造出更富“沉浸感”的技术之前，共情体验是连接荧幕内外的最强的纽带。所以，镜头中的艺人们越是自在，荧幕外的观众越能产生惬意、舒适、自在的收视体验。而为了图自在、图舒服地收看综艺节目的观众，料想也是主流的吧？
论“自在”的方法论
然而，让艺人在镜头中呈现自在的状态，却要靠节目组费尽心思方可达成。
那么，《旅途的花样》如何在十二期的节目中为艺人制造自在的状态，并最终为观众带来自在的体验呢？
第一， 制造家庭感。
旅游的意义，就在于开阔人的心胸与格局。于是关于家的概念，亦有大小之分。对内，节目组要给艺人们建立一个舒适、安全、自在的“小家”，于是可以看到无论是林志玲、李治廷、马丽、华晨宇，都是极其熨贴、极其有爱的明星；对外，节目组要给艺人们开放一个没有边界、没有束缚的“大家”，让花样团的成员们深入摩洛哥的庄园，体验庄园式自给自足的生活方式；拜访莫斯科明星熊斯捷潘的家，体验这对以熊为孩子的夫妇与众不同的人生；走进丹麦的斯歌德姆庄园，与庄园的朋友唱歌饮酒，与庄园的女主人共同烘培。
出游，必是离家。却又像“看山不是山，看山还是山”的境界之分，当你捅破了旅游的那一层奥义，身边的同伴即是你的小家，世界的宽广即是你的大家。而破除了关于“家”与“游”的这一层偏执后，你的舒适圈便不只是物理上的那个家，而是你游至何处，何处便是家。
第二，熟悉感。
熟悉感是最能让人放下戒备、打开自我的方式。
让花花唱歌，让林志玲走秀，让金晨跳舞，无一不是让他们在各自熟悉的事物上获得内心的安全感。而对于最后加盟的乔欣而言，即使所有人都呈开放的姿态，对她来说仍然有一定的心理负担。于是，节目组便特别设计了乔欣姐姐惊喜出场、海外相逢的意外桥段，由团队的帮助带来家人的温暖，一来让家人的出现让她感受到更强烈的安全感，二来也让团队与她产生更紧密的连接。
第三， 制造童话感。
面对威胁，人会紧绷；面对美好，人会松弛。
所以，你在本季《旅途的花样》中，会看到大量的童话色彩、美好格调的行程设计：
第六期，拜访俄罗斯的库克拉乔夫猫剧院，这里有一个非常有爱的剧场老板，他一面收留抚养流浪猫，一面训练猫咪表演喜剧为孩子们带来欢乐。一群萌宠，一名有爱的好人，此情此景之下的艺人状态是怎样的呢？花花和李治廷瞬间变成剧场中幼童般的小男孩，撒娇取闹地让二姐买玩具，多么放松！
第九期，花样团在挪威的森林寻找“山妖”，却意外地遇见了一群幼儿园的孩子们正在野外体验生存训练。童话般的森林、意外出现的孩子、神秘色彩的山妖，让这群大人仿佛瞬间穿越进了一个童话世界，他们开放了童心与孩子们“尬歌”，李治廷与花花甚至像小男孩一般装着“山妖”跟姐姐们玩恶作剧；
而到了第十二期，花样团甚至到了童话王国丹麦，拜访了安徒生的故居，参观了小美人鱼的雕像，甚至收到了来自丹麦王储的礼物。这样的待遇，似乎真的进入了童话世界。
第四， 制造突破感。
如果说以上的家庭感、熟悉感、童话感，都是从一个柔和的、舒适的、安全的纬度让艺人们自在起来，那么最后一点则是截然不同的——剧烈的、超越的、冲击的另一个纬度。
人的自在有两层境界，一层在于可控，无论是家庭感、熟悉感或者童话感，都是因为可控所能给人带来的自在；而另一层则在于超越，它要让人面对恐惧、突破束缚、挑战自我，穿越了那一层的自我边界之后，人会绽放出更自信、更松弛、更宏大的自在。
而《旅途的花样》做的，就是为艺人们需找这个突破的临界：
第五期，离心力体验。马丽有严重的幽闭恐惧症，在上机之前表现出了极大的抗拒，然而，在李治廷与张歆艺的耐心陪伴与精神鼓舞之下，她勉为其难地开始了尝试，却不想得到了从未有过的体验，在之后的旅途中也更开放了自我，正如李治廷所说，“今天马丽姐活出来了”；
第七期，骑马体验。这本不是一个大型的、极限的挑战项目，然而对于十二年前因落马重伤四个月的林志玲来说，却是难以摆脱的心理阴影。李治廷不断地安抚她，“你可以尝试，如果的确不舒服，我们随时下来”，寸步不离地牵着马简单地绕了几圈，终于让“林大胆”再无畏惧之事。
这些挑战，与其说仅仅为节目内容服务，为节目效果执行，不如说更是为艺人的状态而服务而执行。一个艺人只有把Ta作为“艺”的部分忘却，把Ta作为“人”的部分释放，才是最有观众缘的那副面孔。
结语
在镜头面前，人是很难自在的。很难回归本我，很难放下包袱，即使对于经验丰富的明星亦如此，甚至更不易。
而在这档难得让艺人自在的节目里，《旅途的花样》似乎游刃有余地交出了答卷：既要四两拨千斤地为艺人们制造舒适区，无论通过家庭感、熟悉感或者童话感，又要力拔山河地为艺人们突破舒适区，让他们找到小舒适区之外更大的舒适区。
如此，天地之间、物我内外，都是自在的。
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