郎朗吉娜喜得子！向凤凰网独家透露育儿经：不会逼他弹琴|《封面》

（本期节目由凤凰网与上汽大众威然联合呈现）

出品|凤凰网财经《封面》

主持人|陈琳 制片人|武辰 宣发统筹|葛瑶

文|连卫民

编者按：1月28日晚20点19分，郎朗发了一条微博“家庭音乐会的小听众，他来了～”，并配上了2张一家三口手握在一起的照片，和网友们分享了初为人父的喜悦。此前，郎朗在接受凤凰网财经《封面》采访时，曾提到自己对于孩子到来的期待，以及愿意为了孩子做出改变，并且分享了自己对孩子以后的教育和培养的一些观点。在祝贺郎朗喜得贵子，成为一名父亲之际，凤凰网财经《封面》也将独家呈现郎朗对孩子未来教育的一些观点。

一个人，一架钢琴，一双随着音符跳跃的手。

1月7日，上海东方艺术中音乐厅里，郎朗又一次完全沉浸在那个美妙的世界中，此时此刻，音乐是他的全部，外界的一切皆与他无关。

空旷的舞台上，他是全场唯一的焦点。

有那么一瞬间，你会觉得舞台上坐着的仿佛是30年前那个在夏季炎热的小屋里练琴的小男孩，孤独，却又满怀被瞩目的梦想。

如今，郎朗已不缺瞩目，而让他在世界舞台上“一战成名”的，正是这次演奏的《哥德堡变奏曲》。

1999年8月14日，因原定的钢琴家急病缺席，17岁的郎朗在美国芝加哥“世纪庆典”明星音乐会上作为替补仓促上场，完美演绎了“金子发光”的励志故事。

演奏结束后，郎朗又以一首高难度的《哥德堡变奏曲》征服了现场的音乐家和经纪人，他的琴声从此走向世界。

一直到现在，郎朗对自己的钢琴水平都充满自信。在接受凤凰网财经《封面》采访时，郎朗直言，“觉得自己和傅聪大师都代表着华人在世界上的最高钢琴水准”。

如今的郎朗好像也不再孤独，吉娜爱丽丝来到郎朗身边，与他一起上演了“王子与公主”的现实版童话故事。

再过一段时间，王子和公主的孩子也将出生，郎朗也即将成为一名父亲。看得出，郎朗很期待这个新生命的到来，并且在为“父亲”身份做着一些准备和改变。（注：《封面》采访时为1月7日，郎朗孩子在1月28日出生）

“我们晚上要睡觉时，他（她）就开始没完没了的踢肚子，噔，噔……的节奏感，你就觉得这种充满新鲜血液的生命力，给人的感觉特别好！”谈起孩子，郎朗的话语中有抑制不住的兴奋和期待。

与此同时，郎朗与吉娜在社交平台和综艺上的一些言谈举止也频频冲上热搜，当舞台的追光灯转变为媒体的闪光灯时，郎朗的生活注定不会再像以前那么“平静”。

但艺术家是需要“平静”的，伟大的创作往往诞生于自我隔绝式的孤独感中。郎朗的方法是，在每天最少两个小时的练琴时间里，把手机扔到一边，保持一种完全“静”的状态。

2021年的第一场独奏会完美谢幕，持续演奏了两个小时的郎朗，精神状态看起来反而比演出前更好。

“我觉得今天整体还是不错的，比较满意。”

“一会儿准备吃火锅去，喝一杯。”

这位多次在维也纳金色大厅等国际舞台上演出，被称为“天才”的艺术家，此刻也像极了上海街头那些用美食犒劳自己的深夜加班的人们。

以下为凤凰网财经《封面》采访内容：

1、现在每天练琴两个小时

封面：你现在在每一场演奏会之前，还会有紧张感吗？

郎朗：我一般在弹《哥德堡变奏曲》时确实还会有一点。去年3月在巴赫曾经工作过的德国莱比锡圣托马斯教堂弹奏《哥德堡变奏曲》，可能是我近十年来最紧张的一次。

我那天弹前十个变奏曲的时候，我都不知道自己怎么弹下来的，就是心在晃，有那种买单程机票，不知道自己能不能回来的感觉。

封面：是因为这个曲子的原因吗？

郎朗：对，因为这个曲子实在是比较大，要持续一个半小时。首先，在上台之前，我肯定是要少喝水，因为中间不能上厕所。另外就是要让自己“静”下来，这个曲需要心非常静非常静才行。

封面：你是怎么让自己静下来的呢？

郎朗：练琴，看琴谱，然后睡觉。

封面：郎朗是成名很早的，而且被称为神童，但有人说到了一定的年纪，神童也需要改变？

郎朗：是的。因为巴伦波尔姆曾经说过一句非常牛的话，就是天才儿童到最后，要么是天才没了儿童留下了，要么是天才留下了儿童没了，就是这两个选择。

封面：那现在郎朗是？

郎朗：应该是比较好的那种。

封面：但是要做天才的话，其实要付出很多。

郎朗：是的，现在大家在吃喝的时候，我还在练琴，或者听唱片、听专辑。

封面：现在每天都要练琴？

郎朗：对，现在每天两小时，但这比小时候练八个小时的集中力要强。因为在两个小时里，你完全知道每分钟是干什么的，所以更有战略性地练。

封面：为什么是两个小时而不是用更多的时间去练琴呢？

郎朗：这个不太现实。因为我除了练琴，每天还得飞来飞去，钢琴家的日子不是每天都在一个地方，这点我们特别羡慕作家，工作可以不用飞来飞去，我们就总是需要在奔波中来做一些事情。

今年跨年我连续飞了四天，因为我有四个跨年演出。所以你想，一天能练两小时真的很不错了。

封面：很多人也说，一个钢琴家应该以他的练习或重要的演出为主，可以减少他演出的频次，来换取他更深刻的技艺。

郎朗：所以我一般都是选择最好的城市和比较重要的音乐会，我已经做了很多的减法。

但即便如此，我的行程依然排的比较满。欧洲、北美和国内，这是（演出的）三个主战场。然后我每年肯定还得抽点时间去日本、韩国、澳大利亚、新西兰等国家巡演，包括中东现在市场也不错，那儿也得去。

封面：我记得之前好像看过一篇报道说在你刚刚成名的时候，曾经在纽约说希望20年之后走在街头上，大家对古典音乐能有熟悉的感觉。

郎朗：我觉得这个应该能成。我在国外也还算是比较（有知名度），就是说不管你听不听得懂古典音乐，对我的印象还是会有。

比如说去年在疫情初期的时候，我们在“one world”线上公益的演奏，那个在家里做的，影响还是挺大的。

2、愿意为孩子做出改变

封面：现在郎朗的钢琴专辑里会看到比如 Janice 、月光曲这样的，好像不是钢琴家也可以弹得还不错的曲目。

郎朗：我本来就想做一个让全世界小朋友练琴的时候，有一个新的参考模板。只要弹钢琴的人，肯定要弹像《致爱丽丝》、《小步舞曲》这些，但是一般没有太多专业性的录音。

封面：未来会有哪些的急需的转变？有什么目标吗？

郎朗：我们现在正在设计一个全新的专辑，当然还是以古典音乐的方式来弹，但它跟平时的那种贝多芬、莫扎特的音乐是不一样的，更能和年轻的孩子们打成一片的那种。

封面：是因为要做爸爸了，所以特别强调年轻的孩子吗？

郎朗：对，确实有一点关系，因为我在看胎教的名单时，就在想什么音乐适合小孩。

封面：现在弹的是什么？

郎朗：勃拉姆斯的摇篮曲之类的。吉娜最近也在准备，她在怀孕期间也练琴，然后过一段时间她也会录一个新专辑。

封面：要做爸爸和做爸爸之前，你的想法或者对人生的规划有发生改变吗？

郎朗：肯定会有。我估计小孩出来一刹那可能就会不一样，这是一个新的开始。我现在就已经能想象到了。

因为每天晚上我们睡觉时，他就没完没了地踢肚子，噔噔……那种节奏感，你就觉得这种充满新鲜血液的生命力，给人的感觉特别好。

封面：愿意为新的身份做多少生活轨迹的改变？

郎朗：需要我做什么我就做。现在我还不知道，反正我就多回家呗。

封面：小的时候，爸爸、妈妈带你的成长方式，会对你今后的育儿产生什么样的影响吗？

郎朗：把好的留下，不太好的就不用了。

封面：您指的不太好的是？

郎朗：过于严厉。但是我父母也很伟大，为我也做出了巨大的牺牲。但是肯定还是不一样的，毕竟我觉得我们这代人的思想跟上一代人还是不太一样。

3、钢琴不是唯一的路

封面：爸爸妈妈是钢琴家，孩子肯定也有某一方面的天赋对不对？

郎朗：有时候我和吉娜也聊，到时候就启发他，看他到底喜欢什么。他若弹钢琴我肯定会很高兴，但是他当不当钢琴家，这不是我和吉娜能决定的，这是他自己决定的。

尤其是下一代小孩，我觉得更不可能就是说你来为他决定什么事，他根本不听的。

封面：绝对不会像你小时候那样？

郎朗：对，他如果不想这么干的话，我不会这样（逼他）。我只能就是说帮他，让他更喜欢（钢琴）一点。但是他如果想干点别的话，我也全力支持，就是说钢琴不是唯一的路。

封面：其实现在中国有很多琴童。

郎朗：对，我觉得咱们中国目前来讲，好的琴童数量甚至多于好的老师。

封面：兴趣使然还是棍棒使然？

郎朗：中国小孩其实特别努力，我对国内外的情况都比较熟悉，外国小孩弹琴的时间很少，任何一个弹琴时间最少的中国小孩，可能在国外就是最多的了，所以说中国的琴童是非常棒的。

封面：但是不是每个琴童都能够成为巨星的。

郎朗：你干任何事也不可能，成为巨星还是需要幸运的，还需要一些很多别的因素。但是这不影响你作为一个人，你努力过，你去学习艺术，这对你人生会很好的。

封面：但是好像在中国很多小孩子学琴，一方面是为了成为郎朗这样的钢琴家，另一方面为了考试能加个分？

郎朗：我们那时候可能纯粹就是为这个，有点功利。但是现在这帮下一代的小孩，他们没有那么功利。

有的家长就是让小孩玩一玩，其实他没有所谓的远大理想，他就是想弹一弹。

而且像我小时候说远大的理想，那也是很可笑的一件事，你说一个五六岁小孩，谁知道他以后能发展成什么样。

有理想是一个很值得激励的事，但不是说一个五岁小孩说我以后要当钢琴家，他就能当的。

封面：你怎么就当上了呢？

郎朗：我这也是一步一步走过来的，然后还算挺幸运的。但是我五岁时候我也是瞎喊口号，我哪知道我能不能当钢琴家，对吧。

就是说不要认为，做什么事就必须得成功。你可以说你希望或者你努力，但是咱们还是不要那么功利，对谁来讲都压力太大了。

4、不要成为别人，成为你自己

封面：我记得不久前傅聪先生离世的时候，您曾经发过一个微博去悼念他。

郎朗：是，我特别喜欢他、尊重他。傅聪大师和我的关系特别好，我有一段时间可能（演奏风格）稍微夸张一些，然后他会打电话会跟我说。

封面：你接到电话之后改变了吗？

郎朗：会收敛一些。

封面：不是刻意营造台风？

郎朗：不是，我追求的东西和别人想的不一样，我是一个特别不愿意让别人摆布的钢琴家。

我稍微讲讲我的艺术观和态度。我的根要扎得很深，要扎到越深越好。我的头脑是非常自由的，我是非常想创造自己的声音的人。

我从小就这样，我的表现欲极度的强，而且我认为音乐艺术的感染力要非常非常有自己的特色，这也是为什么我能走到今天的所谓的风格DNA。

任何一个学习艺术的人，不要成为别人，成为你自己。

封面：在傅聪大师离世之后，一个非常知名的音乐评论家说，傅聪先生所代表的中国钢琴家跟郎朗所代表的中国钢琴家是完全不一样的，你怎么看？

郎朗：他说的我不赞同。

我觉得我们俩属于精神上有很多相似之处的。我喜欢他的原因是他弹出来的音色，我特别喜欢，他所追求的是把西方的一些音色和东方结合起来。

比如说民歌的风格，还有我们唐诗宋词的一些韵律的东西，他给放到莫扎特的音乐里面，甚至他把中国的汉字给拆开来做，比如他说莫扎特里面有日、月、明，他说法国音乐就是中国音乐，他说很多东西，我特别有共鸣。

他也特别喜欢我弹琴这种自由度，这个跟年代没有关系。

我觉得我和傅聪大师都代表着华人在世界上最高的钢琴水准。我没有什么可谦虚的，我认为这句话是可以说出来的。

傅聪大师也是完全代表着中国的那一代人精神的最美的音色，我觉得我们是共通的。

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