被大师遮蔽的画家重读沈周《石田稿》稿本札记(2)

2012年12月24日 13:50
来源：东方早报

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三

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岁暮天寒念远游，问人终日有书否。荔枝风味闽南客，萱草私情堂背忧。旅次莫争同舍席，天涯宜上望乡楼。总饶归说江山好，未补愁搔此夜头。

此诗在沈周别集的其余诸本中均未见收，仅见于弘治刻本《石田稿》。弘治刻本编次不甚有序，因此孤立地看，这首《怀?茉队瓮椤肥怂得魃�队沃粮＝喜浚湫醋鞯哪甏俏薹ㄈ范ǖ摹２还彩窃谡飧龊胫慰瘫镜摹妒锔濉防铮彩蔷砣皇潜日馐住痘�茉队瓮椤飞院笫车奈恢茫幸皇住兑棺糜肫秩σ回┥蚨鄙蛉鄞罅洹肺逖耘怕桑闹档猛嫖丁�/p>

有关这首《夜酌与浦三正姚一丞沈二璞沈三观大联句》，沈周曾写有《记诗会联句》一文纪其本事，文见收于另一位吴门名家朱存理的《野航遗稿》附录，拙作《沈周年谱》弘治二年己酉(1489年)谱已全文�录，兹节录相关的重要段落如下:

弘治己酉冬季七日，余病起，时寒□且冽，存道过余，亦病起。相见各慰谢。后报汝正继至，遂同晚酌秋轩中。余洎家第(弟)观大，合四客。存道与余，皆患馀之人；观大又远游归，人情久旷，卒然相见，不容不悦乐者……八之日，观大缚鸡携酒，拉其兄璞自墙东至，复与诸客享之。存道犹以昨者之作为近体，非古，必拟会合联句，用五言排律为称……遂联三十韵而止……存道姓姚，名丞；汝正姓浦，名正；性甫姓朱，名存理，俱城中人。璞字德韫，观大字达卿，余为沈周启南，俱相城人。

由于沈文中有“观大缚鸡携酒，拉其兄璞自墙东至”的话，联系诗题内的“沈二璞”、“沈三观大”，我们推测，这位沈观大应当就是沈璞之弟沈?Ｓ钟缮蛭闹小肮鄞笥衷队喂椤币挥铮赏浦胫慰瘫尽妒锔濉肪砣旁凇兑棺糜肫秩σ回┥蚨鄙蛉鄞罅洹肥郧拔恢玫摹痘�茉队瓮椤防锼降摹霸队巍保咚父俏皇隆Ｈ绱耍颉痘�茉队瓮椤肥醋鞯哪甏痹诔苫吣�1481年)后、弘治二年(1489年)前的八年间。据两诗诗题，可知远游后的沈?丫拿蚬鄞蟆２还伞渡汉魍肪砣摺懊獍稀笔嫉摹渡蚴镅┕萸榛啊废拢镁硖馐钊酥校┤宋蜩薄⑸蚰尽⑸蚬鄞螅镁淼幕嬷铺馐攴荩菘荚诔苫宜龋挚尚Ｕ�队喂樗盏哪攴荩碧崆爸脸苫荒�1485)。

上述沈氏三人中的沈木，据《珊瑚网》其题诗下钤“东阳沈春伯印”；又上海博物馆藏沈周《云冈小隐图》卷拖尾诸家诗跋中，也有沈木题诗，其名下钤“春伯印朱文印。据本文上引《石渠宝笈》卷三十三所录《明人上方石湖图咏》，沈?灿霉岸羯�灏状摇钡挠。移渥帧安攀濉保患由先缜八觯�亩稚蚱佑肿帧拔闹佟保蛏蛘耆右来我浴安薄爸佟薄笆濉蔽髯员碜值暮笞海允撬忱沓烧碌氖拢虼苏馕簧蚰居Φ本褪巧蛘甑某ぷ樱�某ば帧Ｈ绻陨峡贾げ晃螅蛑镣淼匠苫荒辏蛘甑囊蛭坏阈∏艉业娜佑趾秃萌绯趿恕�/p>

但是，成化二十一年至弘治二年又经过了四年(1486-1489年)，何以沈周还念念不忘沈?�或者叫沈观大)的“远游”呢？联系上述引诗和相关解说，合乎逻辑的推论似乎只能是，当年沈周那首缺乏温情的《题沈才叔画为谢将军》诗和客观上贬损了沈?谖饷呕车纳洳坏貌辉蹲咚纭⒏拿蛔只蛞嘤氪擞泄兀识蛑苣岩宰郧玻栽谏�鲇魏蟆拔嗜酥杖沼惺榉瘛保窬仕频姆锤次嗜耸欠裼刑玫艿睦葱牛辉诔苫拍昵昂笮薅┳约旱摹妒锔濉犯灞舅罩钍保职咽庵械摹吧虿攀濉鼻那牡鼗馗某闪恕�堋保徊⒅钡缴�橄缢脑睾螅乖诓痪饧浠峒堑蒙�恼獯巍霸队巍薄�/p>

四

写到这里，有必要讨论一下那张留有沈?拿澳５氖翔底髌贰段┑伦魃剿肌贰Ｔ谡庹乓恢北蝗衔巧蛑芩嫔剿⒅岬纳戏剑杂抑磷螅猩颉⑸蚰尽⑿扈⒊碌琛⑸�⑸蛑堋⑸蛟频奶馐Ｗ嚷嘉逦簧蚴系氖魅缦拢�/p>

笔底青山写罢时，送君归去我题诗。水乡莫道无秋色，也有黄花照酒卮。沈

水乡来问白鸥盟，故国翻为客里身。小弟临池写秋色，一重山水一重情。沈木

菊有东篱酒有罂，诗成江上故人行。高堂明日披图处，烟树犹含送别情。沈?槲┑赂呱性稹�/p>

君出江城我入城，世间行路本无情。水云如海秋潮大，惟有沙鸥作送迎。惟德见过，予出不果迎。以此赎慢。沈周

把酒更题诗，临流赠别离。不知重会面，又是几何时。沈云

其间首先值得推敲的是沈周的诗。诗末题跋里“以此赎慢”的是此赎字，自然可以理解为所绘的此画，但仅指所题的此诗，似亦无不可。其次是沈木的诗。其中“小弟临池写秋色”一句最堪注意，如果此图是沈周之作，则“小弟临自然就是指沈周了。但是沈木曾在沈周《雪馆清话图》上题诗，首联即谓“吾兄仲冬廿一日，初度今年值小寒”(沈周生日是十一月廿一)，二者显然矛盾。退一步说，即使沈周年龄确实比沈木要小，但总比画上题诗的沈璞、沈?寄瓿ぃ疑蛑茏约乙灿辛降埽蘼廴绾危破湮靶〉堋弊懿缓下呒７粗绻颐强悸堑饺缜八迹蚰臼巧蛘甑某ぷ樱蚱涫锼频摹靶〉堋保匀恢赶蛲诖嘶咸馐纳��/p>

沈?诖恕段┑伦魃剿肌分嵘系奶馐鞍希淮ι蛑芴馐鞍系挠蚁路健Ｔ诟猛忌戏降乃刑獍现校鲇猩蛑堋⑸�耸鞘┬戳硕贪系摹Ｉ�氖希梢杂辛街侄练ǎ皇恰吧�槲┑赂呱性稹保皇恰吧�椤⑽┑赂呱性稹薄Ｈ绻乔耙恢侄练ǎ梢院痛嘶蛑芩鞯慕崧鄄怀逋唬薹ń馐臀紊�现小笆椤弊趾汀拔弊旨溆忻飨缘募涓艨障叮薹ń馐蜕蚰臼械摹靶〉芰俪匦辞锷本洹Ｈ绻呛笠恢侄练ǎ笆椤弊趾汀拔弊旨涞募涓艨障犊梢缘玫胶侠淼慕馐停吧�椤泵飨圆淮省２还淙淮硬噬及婵聪衷诒本┕使馗猛忌系摹吧�椤弊痔迩逦邢腹鄄臁吨泄糯榛寄俊匪崭猛己诎淄及嬷小吧�椤钡摹笆椤弊郑梢苑⑾制洹绊病弊滞废碌淖中危⒉皇恰笆椤弊址碧逭窒虏克械哪歉觥叭铡保切巫雌婀值募扔械憷嗨朴凇吧健弊帧⒂钟械憷嗨朴凇疤铩弊秩彼鹆松喜勘驶男巫础Ｈ绻颐羌堑谩盎弊值囊焯蹇梢孕醋鳌爱?”，其下部稍微简化一点，形状即颇似“山”字；又《说文解字》里收有一上“聿”下部田”的字，乃是“画”字的古文，则此“书”字恐怕很可能是“画”字的误认，沈?蟀系倍磷鳌吧�⑽┑赂呱性稹保绱似湮囊寰突寥槐土耍蚰镜摹靶〉芰俪匦辞锷本荽艘部梢灾甘怠庠揪褪巧�幕Ｖ徊还裆蛑艿幕纾忌嫌钟猩蛑艿娜菀滓鹌缫宓亩贪希由仙�獍现猩鲜鲂翁迦彼鸬摹盎弊钟趾芸赡苁窃谛薷吹墓讨斜痪陡奈笆椤弊郑猿て谝岳炊急晃笕衔巧蛑芮妆仕妗Ｈ绻鲜霾幻獯蟮ǖ耐瓶伎梢源印段┑伦魃剿肌吩魇滴锷系玫饺分ぃ蛴赏忌咸獍仙惺稹吧�保啥隙ù俗鞯笔巧�队吻暗哪＃簿褪怯氤苫吣晟蛑堋短馍虿攀寤唤匪嫔�律蛑芑皇逼诨蚋缡逼诘淖髌贰�/p>

五

迄今有关沈周的研究多集中在他本人，实际上成化年间沈周绘画地位的确立，除了自身画艺逐步提高这一原因外，一个较少被人注意的史实，是其伯父沈贞一支在吴门画坛地位的失落。沈贞晚年不务世事而入道，由《石田稿》所收成化七年(1471年)沈周所撰《家伯入环修静业》可见其概：

不肯炼凡铅，龛居度老年。

有儿遗寸地，无语说先天。

夜室初生白，霜髭欲变玄。

倘能怜小阮，床下示真诠。

“入环”是道教中类似佛教“闭关”的一道修炼程序，其过程的繁复、精微和对修炼者个人静心要求之高，大概令沈贞很难再有大量的闲暇用于绘画创作。更令人惊愕的是，时年七十二岁的沈贞不仅自己“龛居度老年”，还做出了“有儿遗寸地”的另类举措(不知其是否将大部分财产捐献给了他痴迷的道教)。这很可能是四年后其子嗣锱铢必较而分家的一个重要缘由，并进而导致他悉心培养的幼子沈?チ俗魑娜嘶冶匦璧纳罾丛础Ｒ源怂淙簧蛘甑哪晔俪び谄涞苌蚝悖质浅し浚涓缸恿酱诨车挠跋旎故侵鸾ケ簧蚝阋恢У纳蛑芩哺恰�/p>

众所周知，沈周在中国绘画史上不仅以绘画杰出而闻名，同时也以严格遵循传统道德规范、终老不仕为人称道。但是大概很少有人注意到，这种德艺双馨形象的塑造，对于沈周自身而言，其实是通过强力克制各种欲望并斧凿个性实现的。实际生活中的沈周其实并不总是如此完美，他也会自怨自艾，也会嫉妒，甚至与人结仇。他早年《为堂弟?饣肥锬蔷洹安接嚅罅ο绕！保忝飨匀狈Υ蠹曳绶丁Ｋ谛础段玫�饣肥耐荒辏剐戳恕对⒍鳌芬皇渲杏小爸唤裣缋镄《樱晃暌孜也挥取钡扔铮淙弧拔也挥取钡慕嵊锲南源蠖龋跋缋镄《印币参幢刂干�砸晃荒杲龆甑某Ｊ煨』Ω呈嘣腥椿崽傅酱说人资拢怂得魃蚴闲男夭幻庀琳Ｏ碌拇蟾胖挥心恰肮晃暌住焙芸赡芎退鋈伺の赖幕婊匚皇艿教粽接泄亓恕�/p>

此外颇可注意的是，沈周似并不着意于将个人画技传给后代，这由他身后著名画家孙艾的一联“妙夺天机名盖世，惜无心法传儿郎”诗，可窥见一斑。这与稍后文徵明家族画家辈出的情形形成极为鲜明的对照。在这样的兄长兼画坛大师面前，不论是崭露头角又有超强人气的堂弟沈?故悄芑副实纳蚣移渌又叮蟾磐惩衬岩园谕炎钪毡痪扌鸵跤罢诒蔚睦访恕缃裎颐浅舜游南桌镉肽俏辉纳倌晏觳挪黄诙觯丫岩曰窦魈庾派�值幕鳎褪亲詈玫闹っ鳌５豕畹氖牵诮袢毡还讲丶曳钊糁帘Φ奶饷蛑艿幕骼铮茨驯Ｍ耆挥谐鲎陨�直实恼婕！１淮笫φ诒瘟撕蟀肷幕遥垂匆运慕漆鲈谙质盗舸娴淖髌防镉谰玫卣季萘舜笫Φ奈恢茫庖残砭褪且帐跏返亩捞劂Ｂ郯伞�