评委解密编剧流程:《纸牌屋》不是大数据"算"出来

【摘要】 美剧《纸牌屋》的编剧之一约翰·曼凯维奇是本届上海电视节海外电视剧单元评委。”　　2013年，美剧《纸牌屋》从美国红到中国，这部电视剧的火爆一直被认为是网络大数据的测算结果。

美剧《纸牌屋》的编剧之一约翰·曼凯维奇是本届上海电视节海外电视剧单元评委。昨天，他出席了一场以网络时代文本创作为主题的电视节白玉兰论坛。《纸牌屋》到底是不是大数据“算”出来的，是中国电视人向曼凯维奇抛出的第一个问题。他回答：“大数据的运用被夸张了，至少从剧本创作的环节来看，《纸牌屋》并没有关注网络数据。”2013年，美剧《纸牌屋》从美国红到中国，这部电视剧的火爆一直被认为是网络大数据的测算结果。当时有个很流行的说法：立项之初，美国著名播出平台Netflix通过数据分析发现，喜欢观看1990年播出的BBC版　《纸牌屋》　的观众，同样是导演大卫·芬奇的拥趸，并大多喜爱奥斯卡影帝凯文·史派西。于是Netflix便糅合这3个元素，投资了美版《纸牌屋》。同时，也有报道认为，由于是在线播出，Netflix也可通过强大的数据库监测系统，测算出观众在收看　《纸牌屋》的过程中哪里回放、哪里暂停，进而得市场规律并纳入之后的创作中。“一部电视剧的走红，关乎导演、演员，更关乎有创意有深度的故事与讲述故事的手法，但市场本身充满了偶然性，并非数据能够算出。”对于大数据塑造《纸牌屋》的辉煌这一说法，约翰·曼凯维奇并不认可。他介绍，《纸牌屋》共有5名编剧，在编剧过程中，大家并未关注网络数据，而是集中精力将故事讲得有趣、专业且有深度。5位编剧如何分工合作，也引发不少中国编剧的好奇。约翰·曼凯维奇介绍，对于每一季的剧情，编剧们会一同进行大量讨论，其间办公室的讨论板上会贴满写有人物活动、场景设置的贴士。等大家捋清了所有细节，编剧们便会轮流执笔将剧情写下来。也就是说，所有剧情都是编剧团队头脑风暴的结果，并不存在传言中一人专门负责台词、一人专门负责笑点这种“流水线式”的操作流程。编剧团队相对个人创作而言，云集了更多智慧，但也会因意见不合争执不下。约翰·曼凯维奇承认，虽然《纸牌屋》　的编剧都是相处多年的合作伙伴，但争论还是时有发生。“如果大家都不肯让步，最终还是会听从经验更丰富，且之前作品取得的经济效益更高的那位。”在《纸牌屋》中，主人公常常突然脱离与剧中其他角色的互动，直视镜头，诉说自己的内心感受。这个“话剧范”十足的表现手法，成为该剧的一大亮点。约翰·曼凯维奇介绍，之所以采用这个手法，是为了打破角色和观众之间的心理隔膜，让观众在不经意间成为主人公的“合谋者”，制造剧情带入感。但他并不建议同行过多尝试这类手法。“这项叙事技巧很难把握，如果使用得当会为电视剧增添幽默感与观众亲近感，使用不得当则会影响情节的推动与悬念的设置。”相关新闻：白玉兰论坛上的业界声音张国立(导演、制片人、演员，第22届上海电视节“白玉兰”奖电视剧单元评委会主席)———电视应是最接近生活的东西现在电视剧被称为“现象级”的很多。但是我也看到了令人担忧的一面，某些电视剧对现实的观照越来越少，优秀的现实主义作品不够多。电视应该是最接近老百姓生活的东西，但现在的走向是，电视剧制作水平越来越专业，但是某些内容却越来越空。年轻高颜值偶像当道，是客观现象，我并不觉得这是可怕的事。我们在那个时代也火爆过，我最红的时候，也有人指着说，张国立他们拍的都是什么东西。我拍戏肯定也会请高颜值年轻偶像，选题材我们可以考虑现实主义，文化产品本身就具备商品属性，必须要从市场出发。国产电视剧卖出去并不代表“走出去”。我们那个时候《铁齿铜牙纪晓岚》等剧，基本上是卖给华语地区，包括出口到韩国、日本也都是卖给华语台，受众面仍然有限。宋方金(电视剧《手机》编剧)———一些编剧忽视了语文功底按常理说，编剧应该是对一部电视剧的语言承担责任的人。但放眼近些年的剧集，语病比比皆是。就以一部大家觉得还不错的电视剧为例。剧中有这样一句台词“如果没什么无关痛痒的事，就退下吧”。仔细想想，难道不应该是“如果没什么要紧的事、有关痛痒的事，就退下吧”？　再如，“岂不平白遭受了无妄之灾”，这一句中“平白”和“无妄”是语义上的重复。也许，这是我对文字固有的一种洁癖，而这些瑕疵放进几十集的长剧中也不至于对剧本构成致命伤害。但编剧难道不应该敬畏文字吗？遗憾的是，本该是编剧基础入门的语文功底，如今被忽视了。彭三源(知名编剧、制作人，代表作《靠近你，温暖我》《半路夫妻》)———莫把影视新生类型妖魔化作为编剧，不要被　IP、大数据这样的新生名词吓住了，认为从事　IP改编就被束缚了手脚，挤压了编剧原创的空间。有相当一段时间，好像影视圈的许多同仁被吓住了。其实编剧改编　IP就是原著改编，不要把新生的名词妖魔化。与此同时，IP原作毕竟为编剧创作提供了什么，或者是谋划的空间，或者是故事的架构，编剧不妨对此抱以试一试的心态。能否改编成功，考验的只有编剧的段位问题。所以年轻编剧要多练功，好的编剧不管是原创作品还是改编作品，都能够驾驭。