■画家经历悲情母亲影响深远

克里姆特的作品具有极强的装饰效果，他经常运用沥粉、贴金箔、嵌螺钿、贴羽毛等等特殊技巧，取得特殊的艺术效果。这和他雕金师的父亲关系密切。

不过，王端廷认为对克里姆特影响最大的是他的母亲。这个女人一生向往当歌剧演员，但终未能如愿，以致精神有点失常。“从小生活在这样的环境中，让克里姆特对于女人的态度始终矛盾。一方面热爱，另一方面又认为女人没有理性。”王端廷说，克里姆特的作品中的女人美丽、冷艳，“既是天仙，也是杀手。”

克里姆特有过两个情人，都曾为她们作画，但对于女人的看法终究令他没有结婚，独自走完一生。王端廷介绍，克里姆特有一幅画面整体色调为蓝色的女性肖像，画中人正是他的情人之一艾米丽·佛罗吉，她是克里姆特弟媳的妹妹。这是个引领时尚的女子，当时大家穿的还是保守的鲸鱼骨支撑的维多利亚式长裙，她就开始穿短裙，并在维也纳开了家时装店。

■素材来源画作背景是木版年画

克里姆特作品中的人物除了面部、裸露的手、胸等地方被描绘成立体的，其他部分都是平面的、拼贴的。之前曾有学者认为这种装饰性极强的平面化手法是受到日本浮世绘和中国艺术的影响。不过，王端廷认为，克里姆特绘画的最重要的来源应当始自古希腊、古罗马以来教堂的“马赛克”。

虽然克里姆特没有来过东方，但他却非常欣赏中国、日本、朝鲜艺术，因此在他作品背景中出现中国的亭榭、门神、关公就不足为奇了。民俗学家冯骥才曾在《保卫克里姆特最后的画室》一文中写道：“从照片上我竟然发现书柜里陈放着许多中国古董。有牙雕小品、石雕印章、清代五彩瓷人，还有一尊民间木雕张仙爷，明显是晋中的出品。书柜也是仿照中国式的，据说是画家特意请人设计的。”

■作品分布以美术馆为收藏主体

王端廷介绍，目前可以看到的克里姆特的作品其实并不算太少，至少有几百幅。以美术馆为收藏主体，维也纳贝尔维德雷宫就集中收藏了不少作品。维也纳大学、维也纳医学院还有克里姆特的壁画。

“和一生落魄的凡·高不同，克里姆特在世时已经扬名，并收到政府、上流社会的订件，所以能够用赚来的钱，来支撑他描绘自己喜欢的题材。这就是所谓的‘以俗养雅’。”

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１８６２年７月１４日出生于维也纳郊区布姆加特。１９０５年，组织发起一场旨在反对学院派美术泥古不化的保守势力的运动，即“维也纳分离派”，力求进行艺术创新。克里姆特早年的画风承袭了英国拉斐尔前派和法国印象派的传统，自创立“分离派”后，开始把亚述、希腊和拜占庭镶嵌画的装饰趣味引入绘画中，用“孔雀羽毛、螺钿、金银箔片，蜗牛壳的花纩、色彩或光泽”，创造了一种“画出来的镶嵌”绘画，使作品中的绘画和工艺性达到了极点。１９１８年２月６日，５５岁的克里姆特死于中风和肺炎。

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