文交所畸形生存调查：艺术品投机成风乱象丛生

2011年10月18日 00:14
来源：21世纪经济报道 作者：周呈思

字号:T|T

0人参与0条评论打印转发

10月10日-18日，昆明元盛文化产权交易所对“十指禅机”刘伯骏艺术品资产包进行了第二次发售，发售数量为1465万份。

在10月9日举行的发售会上，未待文交所负责人介绍完毕，前来的投资者即围住了现场认购台。记者了解到，此前元盛交易所于9月下旬对该资产包进行了第一次发售，总额2000万份的首批资产包仅在一日之内就认购完毕。

这是近日来各地文交所产品发行热潮的一个缩影。除了艺术品份额之外，其他交易品种也陆续在文交所挂牌面市。10月9日，广东省南方文化产权交易所挂出了小说《碧血春秋》影视改编权转让等11项版权交易信息。记者从南方文交所了解到，该文交所还推出股权交易、债权质押以及文化企业孵化等多项产品及服务。

据业内统计，截至2011年7月31日，已开业及筹备中的全国各地文化艺术品产权交易所(含交易平台)总数已达34家。

数量快速膨胀的交易平台、以及部分交易所的艺术品份额化交易风险，加上文化市场本身的规范欠缺、监管缺位和不时出现的赝品拍卖乱象，近来引发业界和投资者对文化产业发展的担忧。

“现在的文化市场圈确实是乱象丛生，或正如20年前的中国证券市场。”元盛文交所的一位高层对记者直言，“但当一个新生业态出现乱象时，你是因乱而取缔它，还是通过制度建设去规范它、从而引导整个行业的健康发展，这是两种治理思路。”

文交所本质

2010年3月，中宣部等九部委发布《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》，业内人士认为，这成为文化产业和金融资本相互融合的推动力，并为文交所的诞生及其实施的艺术品份额化模式提供了制度土壤。

在西方，文化艺术品一般采用画廊或拍卖的方式实行交易，也有通过金融机构发售艺术品基金的模式，但将艺术品份额化并通过文交所进行交易，则是诞生在中国的独创设计。

元盛文交所的上述高层表示，通过将艺术品份额化，文交所成为文化产品实现投资大众化的功能平台，每个投资者可以份额持有人的方式来参与投资艺术品，这样既降低了艺术品投资的资金门槛，又减少了鉴定、估值的风险，使大众投资者能够参与其中。

一位内地某省文交所的创立人说，过去的艺术家，往往在其身后才能获得市场回报，但现在可以通过交易平台的及时发掘和传播，使其能适时地在市场中兑现自身的艺术价值。

上述元盛文交所的高层说，除了艺术品份额化投资产品之外，文交所还能做更多的事情，比如帮助好的作品找到投资方。

在广东及上海等地文交所的发展战略中，提出建设以文化物权、债权、股权、知识产权等各类文化产权为交易对象的专业化市场平台。此外，不少地方文交所亦提出文化实体投融资专业服务的运作方向，包括提供民族艺术推广、文化企业孵化等服务。

“文交所的本质应是为文化产业创造实实在在的价值，让更多的艺术家有更好的艺术创作环境、为更多的投资者创建投资渠道，它不应该成为一个制造文化市场乱象的场所、乱象只是一个产业发展初期的“现象”。”一位业内人士说。

如何由乱而治

2011年1月，正是天津文交所发售的第一批艺术品份额产品上市后的离奇暴涨与暴跌退市经历，在艺术界及投资界掀起轩然大波。

“天津文交所的问题首先在于投资规则上存在制度漏洞。”一位业界人士表示，除了市场监管问题之外，不少文交所自身的管理不善和制度规范问题是不能忽视的因素，但目前的文交所，包括天津文交所，在交易制度方面都有很大的改善，年初天津文交所出现的“乱象”在今天已经是不可能再出现的了。

上述内地某文交所的创立人告诉记者，在份额资产包的发售认购阶段，由于发售对象有限(一般为200人以内)，风险也有限；关键是在二级市场进行上市交易之后，转让买卖自由流通，艺术品份额的持有投资者人数也不再受到控制。如果没有一定的交易控制，非理性市场情绪或某些市场炒作行为就有可能造成交易价格失控。

“这个非理性交易行为其实是能够控制的。比如，规定每一天、每一周、每一个月的涨跌幅指标和交易量指标。”他表示，这些国内外证券市场已经做得非常成熟了，在交易环节，完全可以直接引入证券交易规则，迅速完善市场交易规范。

真正令从事艺术品金融行业人士担忧的，是艺术品的确真鉴定和价值评估问题。

近日，北京九歌国际拍卖有限公司在2010年6月的春拍中以七千多万元人民币拍出的徐悲鸿名为《人体蒋碧微女士》的油画，被爆其系20多年前一名学员的课堂习作。此仅为艺术品赝品大军中的一个范例。

此外，文化产权问题也困扰着文化艺术产品金融化交易。“产权金融化的前提，是先把产权搞清楚。”前述元盛交易所的高层告诉记者，文交所首先要看产品有无侵权问题，其次要确定无债务、无质押等，即产权要干净。